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【澳门太阳集团网站】从秋拍电影目前的成交价情况来看,艺术品拍卖会市场依旧沿袭近三年的基本态势,仍正处于盘整期,是挑战也是机遇。当天价频传的消息仍然,当曾多次的市场明星艺术家渐渐退出市场,70后的年青一代却取得了市场份额。不论是北京保利开拓性地将年长艺术家排进夜场,还是随后在北京匡时可谓的一个个70后艺术家的价格纪录,在艺术品行业专家显然,中国现当代艺术市场早已已完成了配对。

  硬菜遇冷  表现手法油画面对大考验  前几年,表现手法油画一度沦为拍卖会市场的中坚力量,尽管大环境并不理想,但单件标的仍能取得4000万元以上的拍卖会成绩。今年秋拍电影的情况并不悲观,即使做足了功课的大型拍卖行,依然经常出现了多件千万级焦点拍品的流标,甚至连靳尚谊创作于1956年的《和平的讲坛上》、杨飞云于1991年创作的《那时我们》等最重要作品都逃不过噩运。而如王沂东、陈衍宁、陈逸飞、冷军、李贵君等表现手法大家的作品不是较低估价成交价,就是遭遇流拍,昔日被视为市场“硬菜”的表现手法油画遭市场的冷遇。

  就这部分最重要艺术家代表作流拍的原因,除了估算过低、市场承受能力受限外,藏家李苏桥指出,虽然这类艺术家有很好的绘画功底,但这样的作品早已很难感动现在的有钱人了,因为“今天的艺术市场显著渐趋年轻化,新的晋藏家的眼界更加广阔、更加专业,这两点不足以造成这类作品渐渐被市场打入冷宫,未来市场上的这类作品不会越来越少”。当然,并不是说道这类作品没什么市场,只是不会有一个价位上的平衡点。

到了一定的时候,有些人仍然不会出售,“用作消费或者喜爱玩,但要像几年前那样,动不动就上千万、上几千万这样的价格,知道很艰难”。  南京先锋当代艺术中心馆长、策展人朱彤则直言不讳地认为,这类作品还不存在相当大的下降空间,“不可否认的是部分艺术家在这一领域具有贡献性的探寻,但市场上流通的大部分作品觉得无法解读为何不会屡屡传到天价?如果从全球艺术史的发展脉络抵达,表现手法油画已是一种十分陈旧的艺术类型”。朱彤毫无疑问这种绘画在今天还有什么价值可言,“它还不会之后下降,目前的价格还相比之下没下降到它理应的地步”。

  格局之逆  年长艺术家补位“老牌”  这次秋拍电影中,70后艺术家们堪称抢尽了风头,保利甚至开创性地将他们的作品带进夜场。  11月30日,北京保利2014年秋拍电影中国新的绘画夜场发售40余件年长艺术家的作品,全数成交价,并获得1481.77万元的总成交额;12月2日,北京匡时2014秋拍电影现当代艺术专场,问世了多位年长艺术家的个人作品拍卖会纪录,如陈可、欧阳春分别凭借《植树》(212.75万元成交价)和《捕鲸船(二)》(161万元成交价)建构了个人作品新的拍卖会纪录;在本季中,郝量于2009年创作的《科学的世界》以230万元的超强估价在匡时成交价,而建构他个人拍卖会纪录的《云记》则以540万在上海佳士得成交价。此外,王光乐、仇晓飞、段建宇等艺术家的作品某种程度以高价成交价。

  对于市场作出的这种自由选择,李苏桥分析道,在过去的十年里,50后、60后艺术家的代表作价格早已超过了一定的高度,远超过普通藏家的拒绝接受能力,而年长艺术家的作品起着了补位的起到。  面临年长艺术家的作品,买家既有对其未来贬值空间的无限想象,也可以作为纯粹的消费品,“在一两百万或五百万人民币价位以内的出售群体相当大,既有美术馆、藏家,也有投资者,方方面面的原因造成了这个板块在这个时期成交价情况较为好”。

  当代艺术F4渐渐退出  近两年,在匡时现当代艺术部分,拍卖人以文献辨别的方式所呈现出的1992年“广州双年展”中的作品曾受到不少买家的赞誉,但这一次市场的反应却出现异常热烈。除了沈晓彤于1992年创作的《红红的那些人》成交价比较理想外,王劲松、叶永青、戴光郁、石磊等艺术家的作品皆遭遇流标。在李苏桥显然,这些不具备美术史价值的作品一般由美术馆使出,失望的是“这次只有作为独立国家机构的龙美术馆的馆长王薇还在买点东西,基本没其它珍藏机构经常出现了”。

  车站在市场的角度,如果说70后艺术家风华正茂,老牌当代大咖早已英雄气短。曾多次在市场上叱咤风云的张晓刚、方力钧、岳敏君、王广义,被受封当代艺术界的F4,如今早已很难再行爬上千万级别的高度了。  稍作得失难于找到,F4的作品早已某种程度是得宠的问题,他们早已退出了市场。

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在内地秋拍电影上,张晓刚、岳敏君均无作品上拍电影;王广义有两件经常出现在匡时的“现当代艺术”专场,一件流标,另一件在估价范围内成交价;方力钧则略为好一点,共7件上拍电影,有5件在预期内成交价。  李苏桥称之为,这种大牌出局的现象很长时间,“因为拍卖行只与可交易的艺术品再次发生关系,而像张晓刚、岳敏君等艺术家早期的部分作品被一些最重要的机构、私人美术馆、大藏家珍藏,被锁仓了;有一部分则被粉丝悬挂在家里不愿拿出来了;抑或是被市场套牢了,各种情况都有。加之今天市场上受欢迎的作品基本是在五百万左右,而他们的优秀作品仅有在一千万以上,今天的市场也拒绝接受没法,不能先放一敲再说”。

  业内观点  配对是一种良性改版  “2010年前,50后、60后杰出艺术家的明星作品都出来了,那会儿70后艺术家没什么机会。而今,从市场的角度来讲,50后、60后艺术家早已被洗完了。没什么可说的,市场很残忍。

”李苏桥这样评价。  在朱彤显然,配对是一种良性改版。

他拒绝接受专访时说,“这不仅是一个市场的问题,学术也一样。  在每一个历史阶段,艺术都不存在配对的现象,就像当年的印象派对付欧洲的经典、后印象对付印象派等等,这是艺术发展的一个规律。

现在的艺术与市场融合得尤其密切,在市场上的反应更为脆弱一点。学术也好,市场也罢,皆必须经历配对这一过程,这种良性的改版才能造就艺术之后走。

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